重點摘要
- 2023年對韓國音樂劇是突破歷史票房紀錄5,000億韓圜的一年，同時打開市場跨出首爾首都圈，在釜山票房創下紀錄。
- 不過，這樣的輝煌票房成績不無隱憂。韓國媒體就票房市場集中、高昂票價、著作權保護不彰以及黃牛盛行做出了檢討。
2023年對韓國音樂劇是突破歷史票房紀錄5,000億韓圜的一年，同時也突破傳統的首爾首都圈觀眾，在釜山票房也創下紀錄，歐美音樂劇《歌劇魅影》、《芝加哥》、《悲慘世界》，韓國原創音樂劇《英雄》以及《紅皮書》相繼上演，其中《歌劇魅影》釜山演出上半年票房位居上半年票房排名第二。此外，釜山是今年上半年同比增長最大的地區。演出場次增長67.7%，訂票數量增長47.1%，售票增長61.7%。
不過，這樣的輝煌票房成績也有隱憂，韓國媒體主要就以下面向進行分析：
1. 歐美音樂劇以及知名製作是吸票機：
上述的幾齣製作在韓國都已多次上演，暫且不考慮製作規模，口碑以及知名度都比剛推出的原創音樂劇高出許多。例如《歌劇魅影》於韓國首次推出時是13年以前，《悲慘世界》於韓國首演也有10年；知名的韓國原創音樂劇《英雄》，以及《Rebecca》觀眾人數於2023年破了百萬人次。
在這樣的情形之下，新推出的原創音樂劇，必須要跟經過多年內容開發，並且已經經過10餘年劇場實戰的製作競爭，這樣的競爭顯然不公平；站在觀眾的立場，如果要選擇品質精良且演出穩定的音樂劇，當然會用買票支持已經經過市場歷練的製作。
韓國媒體引用學者的意見，認為應該要分攤製作公司內容開發的負擔，否則大者恆大的市場狀況只會越來越明顯，而較為小眾或是原創的作品則沒有機會成長，如此一來，音樂劇演出會越來越像古典音樂演出，經過市場淘汰後存活下來的演出是經典劇目，而不是新的作品，也無法反映現下人們的生活。
2. 明星光環無法擋：
除了知名的音樂劇硬底子演員之後，有許多影視明星紛紛首度演出音樂劇，如朴寶劍演出的《Let Me Fly》（註），金裕貞以及庭沼珉雙主演演出《莎翁情史》等，對於影視演員來說，音樂劇或舞台劇的現場演出可以證明自己演技，而對於製作公司而言，也可以達到行銷的目的，因此這樣的雙贏合作應該還會繼續出現。同時，明星的紛絲看一場不夠，通常會一個演出看N次，被媒體稱為「旋轉門觀眾」。
3. 高額票價造成觀眾體驗不佳：
在疫情之後，VIP票價創紀錄的高，例如《歌劇魅影》的最高票價要19萬韓圜，等於5千新台幣，在8個月的演出時間裡，依舊一票難求。
太過高昂的票價造成觀眾於看戲時正襟危坐，被形容成是「殭屍觀眾」，因為在隆冬之中穿著厚大衣稍微移動，就有可能影響隔壁或是後排，同時經常有觀眾為了捍衛高昂票價的觀賞權，對於其他觀眾的行為發出抗議，這些所謂的討人厭行為包含了寫筆記、看手機、移動發出的窸窣聲等等。可以想像的是，看戲時擠在很小的空間裡，還需要顧慮其他觀眾，觀賞的經驗並不好，但這樣的情形在高票價的前提下，可能難以改善。
4. 大學路經典小劇場關門：
大學路是首爾著名的小劇場區域，在疫情流行期間，已經有多家小劇場因為營運困難而關門，而該區域因為「仕紳化」（gentrification）嚴重，節節上漲的租金也讓劇團無力負擔。其中有30年歷史的學田劇場（학전）也傳出於2024年停止營運的消息。
學田的創辦人金民基（김민기）是韓國民謠《晨露》的創作者，在70-80年代時學運時這首歌被廣為傳唱，作為群眾運動的主題曲，金民基因此被軍警禁止演藝活動，後來轉而經營小劇場及Live House。在學田，他以駐館劇團（reportoire）的方式，培養了許多未來的影帝級演員，如薛景求、黃晸珉、曹承佑等等，都是從演出學田的劇場作品開始，再進一步往演藝圈發展。不過如今沒有明星以及大製作的學田，因創辦人身體健康不佳預計將在今年3月關門，考量到學田對韓國小劇場的代表性意義，已有多位演員及歌手表示將於關門前兩周進行紀念演出。
現任文體部部長柳仁村是劇場演員出身，曾經演出《奧賽羅》、《浮士德》等經典劇目，也經營過劇場空間，他於媒體訪問時回應，對於有意義的歷史空間，將推出空間專案予以支持。
5. 秘錄器及黃牛嚴重：
韓國文化體育觀光部著作權保護科犯罪科學調查組在2023年12月集中取締未經許可錄製戲劇、音樂劇、演唱會等表演以及非法傳播行為。韓國的著作權法有針對表演以及音樂劇進行保障，法律上規定，如出於商業目的或慣性地傳播戲劇、音樂劇和音樂會等表演，可被判處最高5年徒刑或最高5000萬韓圜的罰款；而確實有非法業者因為違反著作權法，被開罰了50萬韓圜到300萬韓圜的罰金。
另外黃牛橫行的狀況也同樣嚴重，韓國對於黃牛的相關法律規定已經50年沒有修改，這也造成整體表演業界，尤其是流行音樂界的巨大損失，據報導被抓到的黃牛數量從2020年的359起，直線上升到2023年的4,224起。
註: 2024年3月將由C MUSICAL 製作引進完整版本於水源劇場演出。
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